《冬城猎凶》杀青了，这部戏拍得挺扎实，王阳和万茜在里面演一对刑警搭档，追一个跨度十三年的案子。你说这刑侦剧吧，最怕的就是悬浮，动不动就耍帅玩高深，但这剧看制作特辑里那意思，是要来真格的。
故事从王阳演的刑警李豫京被借调去帮万茜演的岳晴川查一桩儿童拐卖案开始。本来以为就是普通案子，结果查着查着，李豫京发现里头那线索，怎么跟他十三年前经手的那桩特大持械抢劫案对上了。这下可好，两桩案子隔着十三年，看着八竿子打不着，实际上缠在一块儿了。特辑里那几个镜头，李豫京蹲在旧案卷宗堆里，眉头皱得要夹死苍蝇，显然心里头那根刺又扎起来了。
十三年前那案子，肯定是他职业生涯里过不去的一道坎。特大持械抢劫，那帮人肯定是亡命徒，下手毫不留情。而现在的拐卖案，作案的人不光是拐孩子，还专门摧毁人家家庭的精神支柱，比直接杀人还狠。这边是明火执仗的恶，那边是阴恻恻的毒，两条线交叉着往前推，幕后像是有一只黑手在暗处拨弄着一切。
王阳演李豫京这角色，按特辑里的话说，戏里戏外都卯着一股劲儿。上了年头的老刑警，眼睛里都是故事，身上带着那种经年累月的疲态和不肯放手的执拗。他要把这角色十年前和十年后的变化演出来，那种被案子磨得心气儿没了一半，但见了线索又死灰复燃的劲儿，不是光靠皱眉瞪眼就能糊弄过去的。万茜这边儿，岳晴川是个警察，同时还是个当妈的。职业身份让她得硬、得飒，办案子果断利落，但触碰到底线，尤其是遇到跟孩子有关的案子，她那份同为母亲的共情又压不住地往外涌。这两种特质在她身上没拧巴，反而合成了一种劲儿，那是女性警察独有的一种力量。
可能有些人看这剧会好奇，这案子到底是咋样跨越时空关联上的？咱们从特辑里那些碎片细节能咂摸出点味儿来。李豫京当年追那抢劫案，肯定是有线索断在了半道上，他没追到底，或者说被什么东西给截住了。而现在查拐卖案，那些新浮出来的蛛丝马迹，居然跟他当年遗漏的部分完全咬合。就像两个半张的拼图，隔了十三年，啪一下合上了。关键人物也陆续露面了——赵阳演的人，看着一脸正派，但眼神里头透着一股捉摸不透的东西；张澍那角色，出现在旧照片上，又跟现在的人有千丝万缕的联系。余文乐这回还特别出演，他那个位置很微妙，估计是两案交汇的一个关键钮扣。还有李纯和太保，特别出演的角色，戏份不多但都踩在节骨眼儿上。谭耀文友情出演，他那角色一看就是老江湖，知道些内情，但说一半藏一半。
导演徐忱和编剧娄霄鹏是搭档干活儿的，这俩人都是研究悬疑犯罪出身的。娄霄鹏负责把故事编织得严丝合缝，每个环节人物的行为动机都得有依据，不能为了反转强行降智。徐忱则侧重把人物心理和动作逻辑拍得能让人信服，他不光要讲故事，还要让观众相信，警察抓人的时候，那搏斗不是花拳绣腿，是真的会挂彩的笨拙实用招数，推敲线索的时候，是顺着人性逻辑硬啃下来的。翁子光作为监制和总导演，把他拍电影的质感带进了这剧里，讲究影像色调，讲究氛围营造，让整个冬城的冷冽和案件的压抑劲儿都浸透着屏幕。
最难得的是这剧的态度，特辑里强调“贴近实际”，看那些现场拍摄的镜头，王阳和万茜没穿着光鲜亮丽的风衣摆造型，就是一身便衣或者警服，混在人群里，脸上带着那种熬过夜的蜡黄。追捕的戏份，动作设计得糙糙的但肌肉反应是真的，这就是现实里刑警办案的样子。
那两桩案子背后藏着的人性之恶，肯定不止表面那么简单。穷凶极恶的抢劫犯，手段毒辣的拐卖团伙，高智商犯罪的背后，更像是一群被欲望吞噬的人，玩着拿别人命当筹码的棋局。李豫京和岳晴川这回要在这十三年的迷雾里钻出去，把那些被时间掩埋的线索一根根拽出来，把两个案子搅在一起的死结解开。
这戏现在已经杀青进后期了，估摸着再过几个月能上优酷。到时候，咱们就跟着王阳万茜的镜头，一头扎进冬城那冰天雪地里，看看这十三年追凶的路到底有多难走。