《出入平安》幕后纪实释出，实景重现灾变瞬间，众生百态折射世道人心
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国庆档刚开映的《出入平安》，骨子里讲的是人怎么在灾祸面前保住那点烟火气。电影把镜头对准了1976年的唐山大地震，地动山摇把一座城直接掀了个底朝天。肖央演的那个郑立棍，是个刚越狱没多久的囚犯，本来只想赶紧跑回老家找老婆孩子，结果一脚踏进废墟里，硬生生被拽进了这场生死局。影片没走那种一路打怪升级的老套路，而是把镜头死死钉在普通人的本能反应上。地震一来，什么身份地位全没了，剩下的就是怎么把身边的人从瓦砾底下扒拉出来。导演刘江江在这儿埋了一条暗线，郑立棍这人一开始满身是“猴性”，慌不择路、利己至上，可在地震的碾压下，他慢慢学会了跟人打交道，最后甚至能豁出命去救陌生人，这点所谓“神性”的转变不是靠喊口号完成的，全是一次次伸手、一次次回头攒出来的。
拍这种灾难片，最怕的就是把真实感拍假了。这次剧组算是下了笨功夫，制作特辑里管这叫“八十一难”，听着像西游记里的关卡，其实就是死磕每一处布景和调度。摄影指导罗攀拿到剧本的时候直说好，但真到了实地搭景，麻烦事扎堆出现。废墟不是随便堆点砖头水泥就行，得让演员能在里头走、能在里头躲，镜头还得有呼吸感，不能把人拍成火柴盒。美术设计王阔在场景里藏了不少心思，比如家属院里那组一家四口的石像，看着就让人心里发堵，那是地震撕开的口子，也是千千万万个家庭碎了之后的模样。这些布景不是为了撑场面，是为了让坐在影院里的你能闻见那股子尘土味和无力感。演员们在这套环境里对戏，信念感自然就被托起来了。阿云嘎演的警察队长和娜扎饰演的狱警搭档，加上黄小蕾演的那个刀子嘴豆腐心的女人，还有王迅、印小天、杨恩又几位配角的穿插，每个人物都不是单薄的符号，他们在断墙残壁间互相拉扯，也互相撑着，表演上的高光时刻都是实打实在泥泞和灰尘里磨出来的。
片子同步放出来的三款制式海报，也能看出创作团队不想随便糊弄。杜比版的海报把郑立棍的背影跟大圣的身影叠在一起，画面压得很沉，意思很直白，就是在说谁都有机会做一回英雄。中国巨幕版重点抓着众人抢救药品的那个片段，肖央、阿云嘎、娜扎、黄小蕾四个人浑身泥水站成一排，人在天灾面前的那种硬扛劲儿，只有在这种宽幅画布里才能看得真切。CINITY版拿个“出入平安”的风铃对着背后的残垣断壁，金属碰撞的声音在脑海里都能响起来，天塌下来最大的盼头也就是这四个字。前阵子北京外国语大学放映的时候，导演跟学生聊起角色塑造，提到郑立棍那串转变，底下的观众反馈挺实在，都说电影没搞宏大叙事那一套，就是把人放在生死临界点上，看他们怎么选，那种情感反应不矫情，直往人心窝里钻，连林允友情出演的段落都带着股不加修饰的生猛劲儿。
说白了，灾难片拍多了容易变成特效堆砌或者情绪灌水，《出入平安》倒是试着把那些虚浮的东西摁下去，专注琢磨人在极端环境下的本能与选择。九月底开启预售，九月三十号正式进影院，这盘菜现在火候正到好处。你走进影厅，跟着那群在废墟里刨生路的普通人走一遭，大概能明白为啥片名非叫《出入平安》不可。日子嘛，不就是求个平平安安进出吗，其他的全是附加项，能活下来，能回到家人身边，比什么都强。
