诺兰这次拍《奥德赛》，说白了就是一场豪赌。当全世界都缩着脖子拍小成本电影的时候，他偏要扛着IMAX 70毫米胶片机去拍一部古希腊史诗，这本身就够让人捏把汗的。更别提他选的那些演员——马特·达蒙演奥德修斯，汤姆·霍兰德演儿子忒勒马科斯，安妮·海瑟薇演珀涅罗珀，还有罗伯特·帕丁森和查理兹·塞隆，这阵容乍一看就跟古希腊没半毛钱关系，倒像是好莱坞明星组团去拍文艺复兴主题的时尚大片。
但真正让网上吵翻天的不是这些美国脸，而是诺兰的选角操作。他让黑人女演员演海伦，让跨性别演员演阿喀琉斯，这消息一出来，马斯克都忍不住在社交平台上开炮了。有人说他是被制片厂逼的，但他自己死活不承认，说这就是他自己的想法。说实话，你要是较真古希腊人长什么样，那马特·达蒙那张波士顿脸也不怎么正宗，凭啥就没人揪着这个不放？说白了，大家就是看不惯诺兰非要拿政治正确去碰经典。
电影的前两个小时，我差点以为自己在看恐怖片。诺兰自己都承认，他最近对恐怖片来了兴趣，这话可真不是客套。独眼巨人波吕斐摩斯那段，巨人从黑暗里探出脑袋的时候，影厅里有人直接叫出声来。还有食人巨灵莱斯特律戈涅斯那场戏，奥德修斯带着手下拼命往船上跑，巨人们从悬崖上往下砸巨石，那种压迫感比《敦刻尔克》里的轰炸还让人喘不过气。最瘆人的是喀耳刻那段，荷马原著里她是个美丽的女神，把奥德修斯的同伴变成猪纯属神的任性，没什么道理可讲。但在诺兰的电影里，她变成了一个苍白的、有点神经质的中年妇女，奥德修斯的手下闯进她家跟强盗似的，她吓得缩在角落里求饶，结果等那些人坐下来吃东西放松警惕的时候，她突然把手伸进他们的喉咙，硬生生把人的脸捏成猪的样子。那配乐一响，我旁边的哥们儿差点把爆米花撒一地。
不过要说改编最狠的地方，还是诺兰把神明全给藏起来了。荷马的原著里，雅典娜三天两头下凡帮奥德修斯，又是去找宙斯说情，又是变成门托尔的样子给忒勒马科斯指路，忙得不行。但在诺兰的电影里，神明从头到尾就没现过真身。一直跟在奥德修斯身边的那个雅典娜，到结尾才揭晓真相——她其实是个被希腊士兵杀死在神殿里的女祭司，奥德修斯这辈子都忘不了他下令砍掉雅典娜雕像头颅的那个瞬间。所以那个女孩到底是女神还是冤魂，诺兰自己也不说死，就让观众自己琢磨去。这种模棱两可的手法他用了很多年了，从《记忆碎片》到《盗梦空间》都是这样，但这次用在一个古希腊故事里，感觉特别卡夫卡。卡夫卡写过一篇关于塞壬的文章，说塞壬最厉害的武器其实是沉默，所以奥德修斯根本什么也没听见。诺兰的电影里也有这么一幕，奥德修斯让同伴把他绑在桅杆上，说要听塞壬的歌声，其他人都拿蜡封住了耳朵。然后镜头就怼着马特·达蒙的脸拍，他扯着嗓子在风里嚎，脸上的表情说不清是痛苦还是爽快，反正看着不像是在享受音乐，倒像是在受刑。
说到马特·达蒙，他在这部电影里的表情基本上就两个：苦闷和惊骇。三个小时的片长，他几乎没有笑过一次。诺兰自己说过一句话，他说奥德修斯献出木马的时候，就像奥本海默送出原子弹一样。这话说得挺明白的，整部电影其实都在讲一件事：一个亲手毁了特洛伊城的人，回家路上心里装着多大的愧疚。电影里特洛伊战争的闪回画面经常出现，但每次都是一群穿着白色盔甲的士兵在砍人，头盔把脸全遮住了，你根本看不清谁是谁。奥德修斯用他那手箭术射杀了无数白甲战士，但他却会在目睹一个少女痛哭的时候突然愣住——因为那个少女的脸是看得见的，她提醒着奥德修斯，对面那些人其实跟他一样是有血有肉的人。
但诺兰这么改也有麻烦。他把奥德修斯从一个狡猾的骗子改成了一个整天忏悔的老好人，可问题来了：既然他这么善良，为什么回家以后要把108个求婚者全杀了？电影里他给自己找了个理由，说是要为死去的西农报仇——西农这个角色在荷马原著里压根不存在，他是维吉尔《埃涅阿斯纪》里的人物，专门负责骗特洛伊人把木马拖进城。在诺兰的电影里，西农被安提诺乌斯给处决了，连狗都没放过，所以奥德修斯回来以后带着儿子搞了一场大屠杀。这倒不是完全凭空捏造，毕竟在古希腊，国王的权力很大程度上靠武力撑着，奥德修斯要不把那些贵族全杀了，他的王位根本坐不稳。可惜诺兰对这种政治层面的考量只是轻轻点了一下就又缩回去了，他把奥德修斯的复仇归结为单纯的为友报仇，这多少有点浪费了这个设定。
诺兰拍女性角色一直被人诟病，这次他确实试图改正。卡吕普索在原著里是神女，许诺给奥德修斯永生，两人在岛上过了七年。电影里查理兹·塞隆演的这个卡吕普索戏份不多，但至少不像原来那么工具人了。喀耳刻的改编前面说了，也算有想法。但海伦和克吕泰墨涅斯特拉这对姐妹就惨了，俩人的戏份加起来才六分钟，海伦作为引发特洛伊战争的"第一美人"，露皮塔·尼永奥其实演得不错，有一场戏她说"你的兄弟打仗是为了野心，不是我"，这句话本来是整部电影里最有力道的台词之一，结果镜头一带而过，观众还没来得及消化就切到下一个场景去了。克吕泰墨涅斯特拉为了女儿献祭的事杀夫，这么大的戏码也就给了几分钟的闪回，太遗憾了。
得提一嘴拍摄地的争议。古希腊学者艾米莉·威尔逊，就是那个第一次把《奥德赛》翻译成英语抑扬格诗的人，诺兰还公开感谢过她，结果她在某报上发文狠批诺兰，说他跑去西撒哈拉被占领土拍戏，等于是给当地持续的暴力冲突"正常化"了。这批评挺重的，而且确实站得住脚，你拍一部反战主题的电影，结果选了一个正在发生实际冲突的地方取景，这事儿怎么着也说不太圆。但诺兰没回应这茬，他忙着应付选角的争议呢，前前后后快一年了，他就没从舆论的风口浪尖上下来过。
最后说说票房吧。截止到写这篇文章的时候，《奥德赛》的全球票房已经超过《奥本海默》了，希腊总理专门打电话感谢诺兰，说他的电影让全世界又对古希腊文化产生兴趣了。连批评他的艾米莉·威尔逊也承认，不管怎么样，诺兰确实让一大批观众重新走进了电影院，重新翻开了《荷马史诗》。这话倒是不假，我也看了这部电影，虽然它在很多地方确实有问题——比如战争场面的调度，说实话跟维伦纽瓦那种大师比还是差点意思，冥府的段落老让人想起《麦克白》，总觉得哪儿不太对——但它至少让我把家里落灰的那本《奥德赛》重新翻了出来。就冲这一点，诺兰这活儿干得就不算亏。