诺兰这回拍的《奥德赛》，说白了就是那个古希腊神话里，打完仗的奥德修斯要回家，结果在路上磨蹭了十年的事儿。这电影上个月已经在北美香港那些地方放过一轮了，全球捞了三亿多美金，听着挺唬人的，可要是掰着指头算算内地票房，我跟你讲，悬，大概率连一个亿都摸不着。
为啥这么说呢？这事儿得分几层唠。头一桩，这电影卡在一个特别尴尬的旮旯里，高不成低不就。你想啊，《荷马史诗》那是什么分量？那是西方文学的祖宗，里头全是神啊怪啊、命运啊、英雄气概啊这些大词儿。真正的老影迷，特别是那些张嘴就能背两段《伊利亚特》的，人家要领略古希腊那点事儿，直接翻陈中梅或者罗念生的译本，那才叫原汁原味，字里行间都是荷马本人的笔触，何必花俩小时坐电影院看诺兰给你“翻译”一遍？那味儿早变了。反过来，像我这样的普通观众，下班累得跟狗似的，进电影院就想看点炸裂的、逗乐的、让人肾上腺素飙一下的爽片，谁乐意花钱去受那个教育？这年头，刷个短视频都能被塞一脑子知识，看个电影还得先补课，那不成上班了嘛。一听“改编自荷马史诗”，我这脚底板就自动往外转，打心眼里犯怵。说句实在话，咱买票是去解压的，不是去上文学史的。
再往下说，这电影在内地还有个要命的坎儿：4D厅不灵光。咱实话实说，香港那边有影院搞4D版，椅子跟着海上的浪头摇，船舱里晃来晃去，看着是挺新鲜，但据那边看了的哥们儿回来说，这片子镜头本身就晃得厉害，诺兰爱用手持摄影那是出了名的，再加上椅子给你来个物理摇晃，好家伙，双重叠加，看完了人跟刚从海盗船上下来的似的，晕得直想吐。这哪是享受，分明是花钱买罪受。电闪雷鸣那几场戏，黑漆漆的影厅里，椅子突然一顶，喷一脸水气，旁边观众一个激灵，那感觉不像是看电影，倒像是进了鬼屋。咱内地影城这几年日子不好过，多少4D厅都悄悄改回普通厅了，真有那设备，维护成本也高，愿意折腾的影院不多。就算有，冲着“能晃出晕船感”去尝鲜的，估计也就头一批，后头谁受得了那罪。
第三点，就更没法绕开了——好莱坞那套“大特效”嚼头，在内地早就啃不动了。前十年，变形金刚、漫威那批片子刚进来，大机器人哐哐砸地，宇宙飞船满天乱飞，那视觉冲击力确实把咱镇住了，票房也跟坐火箭似的往上窜。可这玩意儿就跟三板斧似的，第一斧子劈下去是“卧槽”，第二斧子抡起来是“还行”，到第三回，大家伙都摸透套路了，你再变出花来，也就是那么回事。咱自家中国电影的特效这几年也支棱起来了，不说别的，光那个《流浪地球》的行星发动机，不比谁差。好莱坞呢？编剧跟商量好了似的，翻来覆去就那几套：一个注定要拯救世界的普通人，一个藏着秘密的大反派，最后来个倒计时爆炸。你坐进影厅，开头五分钟就能猜着结尾，连AI写的都嫌它有模板味儿。这《奥德赛》不也一样？瞧个开头，你就知道那穿着铠甲的男人，铁定得跨过千山万水，把老婆孩子找回来——就是儿子找爹，爹要回窝罢了。路上遇着个独眼巨人，那是噱头；女巫把人变成猪，那也是噱头。真要说有点意思的，也就是这些个“怪力乱神”的段落，可这些撑着俩小时，撑死也就是个“奇观展示”，离“好看”俩字差着十万八千里。诺兰要是把这身手艺拿去拍个正经八百的悬疑惊悚片，说不定倒能吓出点新意来。
最后再啰嗦一句，也是最得提防的——这哪儿是《荷马史诗》啊？诺兰那是改了个自己的版本，根本就没守着原著那套规矩。要是有家长拎着孩子进电影院，心里头盘算着“看一部电影，等于读半本名著”，那我劝您趁早熄了这心思。咱这些人啊，平时就爱琢磨着怎么“教育孩子”，碰着个题材就觉得是现成的教材，可这电影里头那点事儿，跟原著挨着边的也就剩个地名和人名了，真指望拿它当“神话科普片”看，非把孩子看迷糊了不可。它就是个乐子，一个披着古希腊袍子的好莱坞故事，看个热闹拉倒，别当真。
所以说，全球票房那个数儿，是人家全球的。到了咱这儿，题材不接地气，形式又遭罪，特效也不新鲜了，讲故事那点儿套路还被摸得透透的——这《奥德赛》能囫囵个儿走出内地的票房战场，我看都算不错的了。
