《我仍在此》原声版阿里网盘资源下载链接（BD1080P/3.3G-MKV）加长版
百度云链接： https://pan.baidu.com/s/n5xxv6t7ry6aRL5xT4Y644m

## 当历史的车轮碾过，这位母亲选择用法律对抗独裁
“妈，爸爸为什么被抓走？”小女孩仰着脸问。尤妮斯蹲下来，手指轻轻拂过女儿的发梢，却不知该如何回答这个简单的问题。这是《我仍在此》中最揪心的片段之一——1964年的巴西，军人政变后的某个清晨，尤妮斯的丈夫像无数知识分子一样突然”消失”了。

导演沃尔特·塞勒斯用他标志性的温柔镜头，记录下这个中产家庭客厅里散落的咖啡杯。阳光透过纱帘在地板上投下细碎光斑，与昨夜被翻箱倒柜的凌乱形成刺眼对比。费尔南达·托里斯饰演的尤妮斯站在满地狼藉中，手指无意识地摩挲着丈夫留下的眼镜，镜片已经碎了，就像他们平静的生活。
你可能在奥斯卡颁奖礼上见过这个场景：尤妮斯抱着法律书籍蜷缩在公共厕所隔间里学习，门外是军警沉重的皮靴声。这个画面让巴西历史上最黑暗的军事独裁时期（1964-1985）变得具象化——据统计，当时有434名政治犯确认死亡或失踪。导演塞勒斯说：”我想拍的不是宏大叙事，而是一个女人如何在厨房与法庭之间，用平底锅和法律条文同时对抗暴政。”

费尔南达·托里斯的表演堪称教科书级别。有场戏是她第一次探视丈夫后，在监狱走廊里边走边整理头发，手指从颤抖到渐渐平稳，最后挺直腰杆推开大门。这个长镜头没有任何台词，却让威尼斯电影节的评委们集体起立鼓掌。她母亲蒙特内格罗饰演的老年尤妮斯更绝，在法庭上陈述时，苍老的声音突然变得清亮：”我丈夫的编号是PR-4782，但对我来说，他永远是会偷吃我柠檬塔的卡洛斯。”
影片最震撼的转折发生在尤妮斯发现丈夫的审讯档案。镜头扫过泛黄的纸张，观众和尤妮斯同时看到那些用红笔圈出的”同谋”名字——全是他们周末烧烤聚会时的好友。这个场景的布光刻意模仿了巴西秘密警察办公室的荧光灯，惨白的光线里，托里斯的面部肌肉微微抽搐，却硬是没让眼泪掉下来。

塞勒斯在采访中提到，真实事件里的尤妮斯确实在丈夫失踪后考取了律师资格。这位导演擅长在苦难中寻找诗意，就像他让尤妮斯在贫民窟做法律援助时，总带着丈夫留下的皮质公文包。有次暴徒冲进办公室，她死死抱住那个磨破边的旧皮包，比保护案卷更用力。这个细节在原回忆录里没有，是托里斯即兴发挥的，后来成了金球奖评委们特别提到的”神来之笔”。
影片结尾处，80岁的尤妮斯站在阳台上俯瞰里约热内卢。导演用了与开场呼应的俯拍镜头，只是这次画面里不再有军警的装甲车，而是抗议独裁统治的游行人群。老太太把丈夫的照片别在胸前，慢慢举起右拳——这个动作让巴西观众泪崩，因为正是当年政治犯家属互相辨认的暗号。
5月16日上映时，留意尤妮斯每次出庭佩戴的耳环。从最初的珍珠耳钉到最后一次庭审的银质几何耳坠，这些配饰的变化暗喻着她从家庭主妇到人权律师的蜕变。就像塞勒斯说的：”有些女性被迫成为英雄时，连首饰都会变得锋利。”