《影后》：东亚版《女友》中的背叛与托举？
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在编导首作《俗女养成记》大获好评后，严艺文的名字在台湾电视剧领域迅速崛起，成为了一块崭新的金字招牌。她擅长以细腻的笔触描绘女性的成长历程、生活坎坷以及她们如流水般缓缓流淌的日常。镜头下，女性始终是她的主角，她从不吝惜将关注的焦点对准这一群体。然而，许多人或许已经忘却，严艺文本是以演员的身份活跃在台前的。21世纪的前十年，她在影视剧中勤勉耕耘，而后的十年，她悄然转型，成为了一位充满自我表达和创作激情的女性编导。
严艺文的创作灵感往往源自于身边的人和事，甚至是梦中的景象，因此，《影后》这部剧的诞生可谓水到渠成。从台前到幕后，没有人比她更适合讲述这个故事。该剧不仅展现了台湾娱乐圈的一角，更深刻剖析了女性的野心、欲望、纠葛与情欲。《影后》之名，既是对剧中女演员们曾经拥有或正在追逐的荣耀的隐喻，也象征着那些在光鲜背后，不为人知的生存秘密。

《影后》采用群像剧的形式，创作手法类似于美术中的散点透视，通过多个饱满的角色，全面展现了娱乐圈的百态人生。剧中虽未明确标注时间线，但通过化妆间、舞台、会议室、超市、酒店、排练室等场景的自如切换，观众依然能够大致勾勒出娱乐圈中人们的生活轨迹。
柯丽芬，曾经的视后，因背负丈夫的巨额债务，不得不委身于八点档长寿剧，为了生计，她甚至不惜牺牲曾经的艺术追求，在狗血剧中与其他演员互扇巴掌，只为调动观众情绪。尽管在外人看来，她似乎拥有一定的地位，但实际上，她不过是后辈男演员随意辱骂的“无名小卒”，“尊重”二字在她的生活中荡然无存。

薛亚之，金马奖影后，转型制片后事业蒸蒸日上，看似是人生的赢家。然而，当她揭开上衣，露出因长期注射排卵针而布满针眼和淤血的腹部时，人们才意识到，她光鲜亮丽的背后，同样充满了不为人知的艰辛。她不仅要应对“巨婴”老公带来的麻烦，还要时刻“伺候”着身边的各色人等，从陪同女演员出席葬礼，到应资方要求赴宴跳舞，她的生活同样缺乏“尊重”。
周凡，曾经最有天赋的女演员，却因种种原因三年无戏可拍，她沉溺于酒精和身体的欢愉，试图以此来逃避对演艺事业的追求。然而，远离聚光灯的日子并未让她轻松，极端粉丝的跟踪骚扰让她时刻生活在恐惧之中，“尊重”同样不在她的日常之中。

史艾玛，一个跑龙套的小演员，聪慧且有天赋，却势单力薄，常常在片场遭受女主演的欺凌。穿着沾满血迹的白衬衫，扮演一名死尸，她的工作并不轻松，但即便如此，她依然努力坚持，希望有一天能够出人头地。
通过老中青三代女演员的交替出场，《影后》将台湾娱乐圈女性的困境悉数呈现在观众面前。它没有刻意渲染演员的光鲜亮丽，而是将她们从华丽的皮囊中剥离出来，以碎片化的方式，将她们镜头之外的生活真实、细腻地展现给观众。

除了娱乐圈众生相，女性关系也是《影后》中的重要主题之一。母女关系，作为严艺文一直关注的母题，在剧中得到了深刻的探讨。柯丽芬和TB之间的纠葛，体现了东亚亲子关系的拧巴与矛盾。她们彼此关心，却又因陈年旧事的误会而渐行渐远。当柯丽芬去试镜女儿电影中的角色时，TB挑衅地将镜头对准母亲，最终两人爆发争吵，但也因此达到了真正的理解。
史艾玛和胖姐之间的关系，则包含了经纪人和演员的权力关系，以及带有剥削性质的“母女”关系。胖姐虽然混迹圈子多年，却依然是不起眼的小经纪人，她渴望通过传统甚至有些笨拙的方式让人们记住她。而史艾玛则有着昭然若揭的欲望和野心，为了向上攀爬，她最终选择背叛胖姐。胖姐虽然欣赏艾玛，却更愿意让她踩着自己跃升到更高的层级，这种看似矛盾的牺牲，正是她们关系的核心。

周凡和薛亚之之间，则是一种亦敌亦友的“危险”关系。她们既是最好的对手，也是最好的朋友，她们滋养彼此，却也在暗地里长出隐隐绰绰的霉斑。多年后重逢，薛亚之向周凡袒露心声，坦言自己转行的原因是因为“有你在我永远只能是第二名”。这句话既是对周凡的嫉妒和埋怨，也是对她最为热切的肯定。她们之间的背叛与托举、竞争与帮扶，看似抵牾，却能够同时发生，这正是东亚版《我的天才女友》最为核心的情感本质。
严艺文笔下的女性关系，虽然拥有瑕疵，却依然晶莹剔透，因为真实而更加生动有力。然而，《影后》并非一部观点犀利、视角独特的作品，对于女性情欲和情感关系的展现，仍旧显得有些陈旧。新时代的女性观众渴望新的故事和结局，不再是围绕男性展开，不再是为了男人斗得头破血流。从这一点上看，《影后》或许未能完全满足人们的期待。但无论如何，它依然是一部值得一看的作品，因为它以真实细腻的笔触，展现了娱乐圈女性的生活与困境，让人们看到了她们在光鲜背后所付出的努力和牺牲。