结束长达两年的休憩期，“大表姐”詹妮弗·劳伦斯终结蛰伏状态，《去死吧，我的爱》纽约首映礼如期启幕
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詹妮弗·劳伦斯这回是真的把状态找回来了。息影差不多两年，肚子里装着二胎刚卸货不久，她就顶着新片《去死吧，我的爱》的灯光回了镜头前。纽约首映那天，罗伯特·帕丁森牵着女友苏琪·沃特豪斯在旁边坐得笔直，导演琳恩·拉姆塞坐在中间，马丁·斯科塞斯作为制片人也在场边看着大家鼓掌。但真正让人挪不开眼的，还是大银幕上那个穿着旧毛衣、眼神里带着点恍惚的女人。影片一开始就把人拽进了一个不太舒服的世界：一对年轻夫妻搬到了偏远的乡下小镇，窗外全是灰蒙蒙的海雾和荒草地。劳伦斯演的那个角色既是刚生完孩子的妈妈，又是个搁笔好几年的作家。她原本指望换个环境能喘口气，结果产后那种黏腻、失重的情绪早就悄悄爬满了整个屋子。白天哄孩子、换尿布、面对邻居琐碎的问候，晚上躺在床上听着丈夫在隔壁房间翻身，脑子里却像被塞了团湿棉花，连写下一句完整的话都费劲。帕丁森演的丈夫也不是传统意义上冷暴力的人，他只是习惯了用沉默和忙碌来应对生活的转折，两人之间的火苗不是突然熄灭的，是一天天被柴米油盐和睡眠不足熬成了冷灰。影片最妙的是它没打算给观众发什么“母爱伟大”或者“走出抑郁”的标准答案。拉姆塞没用那些光鲜亮丽的打光，反而特意挑了一整套八十年代风格的胶片质感，画面偏暖黄又带点颗粒感，配器上几乎抽空了煽情的弦乐，只留下雨声、风声和婴儿断续的啼哭来推情绪。偶尔还会跳出来一些超现实的片段：比如女主对着镜子卸妆，镜子里的脸慢慢变得陌生；或者厨房里水龙头流出的不是水，而是细细的沙。这些处理不为了炫技，就是把产后那段日子里特有的感官错乱、时间停滞的感觉直接搬到观众眼前。你看着她会觉得呼吸有点跟不上的闷，但又能清清楚楚摸到她手里攥着的那点不肯松手的倔强。烂番茄上八十出头的媒体打分不是吹出来的，很多影评人都提到，劳伦斯这次完全扔掉了以往那种靠肢体夸张抓人的套路，全靠在细微处攒情绪。她说话时喉咙里那点沙哑、低头整理婴儿毯子时指尖的停顿、甚至半夜独自走到院子里看月亮时肩膀的塌陷，全是对着一个真实女人剥开揉碎后的记录。节奏上也跟着她的心理状态走，前半段拖沓、重复的动作剪辑让人觉得有点喘不过气，后半段当她在废弃车库里终于撕下那页写废的稿纸时，镜头忽然轻盈了起来。影片已经先后在多伦多、威尼斯、圣塞巴斯蒂安和伦敦这几个电影节放过一轮，现场映后都有人不自觉地在座位上调整呼吸，哥谭奖提名主角也是实至名归。十一月七日北美院线正式开门迎客，如果你正好处在需要一部不急着给你结论、只愿意陪你安静待一会儿的电影的阶段，这部片子大概会把你妥帖地接住。