现在内地影院引进好莱坞大尺度的片子，节奏真的越来越干脆了。前阵子《异形：夺命舰》把那种复古科幻恐怖的氛围拉满，去年《死神来了6》又让人见识了连环死法的刺激，十二月下旬又敲定了一月二十三号同步北美上映的《重返寂静岭》。但这波动作还没停，上周直接把斯坦利·库布里克的老牌神作《闪灵》抛了出来，说是首次登陆内地院线，具体日子还在排。这片子一九八零年首登北美银幕，距离现在快四十五年。你闭上眼就能想起杰克·尼科尔森拎着开山斧慢慢推开酒店浴室门的那一下，还有温蒂推着童车在漫长走廊里屏住呼吸往前赶的画面。库布里克当年没用多少跳吓套路，全靠在过长镜、对称构图和重复音效上堆叠心理压力，加上大雪封山的眺望者酒店本身就像个活物，冷风穿堂而过的时候，那种被人盯住的窒息感到现在都不打折。国内影迷早就等着这句“红眼双胞胎”和“一切正常”能在巨幕里原原本本地响起来，看看当年的心理惊悚是怎么把普通家庭关系一寸寸撕开的。
华纳这边也跟着递上新片，确定引进的两部限制级作品分别是挂着《黑暗新娘！》名头的《弗兰肯斯坦的新娘》和新一版《呼啸山庄》。先聊这版《呼啸山庄》，二月十三号北美走情人节档期。导演埃默拉尔德·芬内尔之前拍《前程似锦的女孩》就擅长把暗流涌动的情绪推到台面，这次找来了玛格特·罗比和雅各布·艾洛蒂分别扛凯瑟琳和希斯克里夫。剧本没打算老老实实复刻十九世纪的贵族体面，预告片里已经透出湿冷的约克郡荒原、粗粝的羊毛披肩和贴身的剪裁，两人之间的拉扯更像是一种互相吞噬的占有欲。澳大利亚演员来演英国文学里的经典怨偶，服化道换了更贴近当代审美的做旧质感，争议自然绕不开。但换个思路看，芬内尔一向喜欢把女性的欲望和反抗写进叙事底层，这版改编会不会把艾米莉·勃朗特笔下那种近乎病态的爱恨拍得更具侵略性，片子真正铺开后才能见分晓。票房和口碑目前谁也拍着胸脯保证不了，拍砸的可能性存在，可要是把那股野劲儿揉进光影里，反而可能跳出传统名著翻拍的框框。
三月六号北美映出的《弗兰肯斯坦的新娘》又是另一番质地。这部由玛吉·吉伦哈尔执导的作品把时间轴拽到了二十世纪三十年代芝加哥，雨夜、煤气灯、地下实验室的金属管线，环境音里一直滴着水。克里斯蒂安·贝尔演的是那个始终不被世界接纳的造物，他孤零零地跑到尤弗洛尼斯博士的诊所讨要陪伴，结果两人用一具刚遇害的年轻女尸重新拼凑出了“新娘”。杰西·巴克利最近凭《哈姆奈特》拿下金球影后，肢体控制和眼神张力都很稳，贝尔则习惯把庞大的躯壳压出克制的情绪缺口，这俩人碰在一起，画面估计会铺满冷硬的工业反光和潮湿的皮肉质感。其实眼下能确认进内地的还不止这两部，“陷落哥”杰拉德·巴特勒带着《末日逃生2》继续追逃，杰森·斯坦森的R级动作片《庇护之地》三月底在北美开干，还有早早就挂了号的《真人快打2》，这几部虽然具体档期还没敲死，但骨子里都透着不剪到最后一刻绝不妥协的硬朗作风。现在内地市场愿意给这类影片留出入口，说明观众确实想在大银幕上吃点刺激的。不管是老片重映还是新片落地，只要镜头语言够扎实、节奏敢往前推，总有人会愿意买张票，在灯光暗下去的那几秒里跟着角色的呼吸一起往上提。