《欢迎来龙餐馆》和《奥德赛》前后脚上映，中间只隔三天。我两部都看了，说实话，都是好片子。一个是诺兰憋了好几年的大招，一个是文牧野带着沈腾搞的战争片，类型八竿子打不着，但放在同一个档期里，你难免会想把它俩搁一块儿比比看。
先说《奥德赛》。这片子你得去IMAX厅看，最好是那种70毫米胶片IMAX，诺兰这次直接用IMAX摄影机拍的，全片没有任何后期转制的痕迹。你知道《阿凡达》和《沙丘》那种感觉吧？就是你看完出来，感觉不是看了一场电影，而是经历了一次主题公园的极速光轮，或者从鬼屋里活着走出来。网上有人调侃说北上广深中产人手一张《奥德赛》IMAX票，这话夸张了，但确实说明问题——这片子已经成了个文化事件，特殊场次一票难求，你身边要是有人晒票根，你很难不心动。
故事上，《奥德赛》改编自荷马史诗，讲的是奥德修斯打完特洛伊战争回家那点事儿。中国观众对古希腊神话本来隔着一层，但诺兰这次拍得特别“当下”。前两幕你跟着奥德修斯在海上的漂泊，那种孤独感和对家的执念，拍得特别沉浸。到了第三幕，他回到伊萨卡，面对满屋子的求婚者，那个结尾的处理方式，冲击力强到你散场后半天缓不过来。反战的主题，还有西方文明那种礼崩乐坏的氛围，诺兰没有喊口号，全靠镜头语言和声音设计在推。目前全球票房已经破了十亿美元，国内还没正式公映，光靠点映和预售就拿了六千多万，等14号正式上映，IMAX银幕的排片量还会更大。
再看《欢迎来龙餐馆》。文牧野这次选的切入点挺有意思，沈腾演一个叫徐福的厨子，在中东战乱地区开了一家小餐馆。整个片子没有一个固定的“我方视角”，徐福就像一台人形摄影机，他在战场上穿梭，一会儿跟着政府军，一会儿又跟叛军打交道，拼拼凑凑，最后把战争的全貌给你拼出来。食物是唯一的共通语言，敌对双方坐在同一张桌上吃饭，这种设定在战争片里算新奇的。沈腾演这种带点小人物悲喜剧的角色，确实有一套，他那个厨子，既狡猾又善良，眼神里全是戏。
但问题也出在叙事上。影片被拆成了明显的几块，每块之间跳得有点生硬。比如前半小时还在讲餐馆怎么开起来，突然就转到战场戏，中间过渡不够顺。同样是多段式拼凑，《奥德赛》就圆融得多，诺兰把闪回、梦境和现实揉在一起，你看的时候完全不觉得割裂。不过说实话，如果没有《奥德赛》同期上映，《龙餐馆》本身的质量是够硬的，战争场面拍得真实，沈腾的表演也在线，就是放在一起比较，它有点吃亏。
票房这块儿，《奥德赛》有全球票房托底，心态稳。诺兰在国内的票房纪录还是十二年前《星际穿越》的8.76亿，这次我估计它能破10亿。关键在特殊影厅的票价，一张IMAX顶三张普通票，吸金效率高得多。但也要看排片，全国IMAX屏幕也就800块左右，加上CINITY勉强过1000，跟总数9万块屏幕比还是小头。普通厅观众未必买账，人家宣传的就是IMAX摄影机拍摄，你拿个普通厅看，效果打对折。
真正要担心的是《蜘蛛侠：崭新之日》。都上映两周了，超英题材普遍拉胯，但蜘蛛侠的观众缘你是真没法低估，它那部分票房需求还没释放完。
至于《龙餐馆》，它真正的敌人其实是自己。点映首日排片占比14.5%，收3920万，看着还行，但上座率只有11.2%，比《奥德赛》的57.3%差远了，连《八仙！》的17.5%和《蜘蛛侠4》的12.9%都没跑赢。好在口碑没崩，第二天预计能冲到6000万，实现逆跌。沈腾的基本盘依然牢固，观众愿意为他的脸买单。但这片子的投资不低，中东战地场景、战争大场面、加上沈腾的片酬，成本摆在那。照目前的势头，内地最终票房超过《奥德赛》是大概率的事，盈利没问题，但想爆到20亿以上，难度不小。暑期的票冠基本就是《功夫女足》的23亿多了。
疫情后的暑期档，《南京照相馆》《抓娃娃》《孤注一掷》这些票冠都是30多亿，今年的片子在质量上明明不输，但票房成绩确实让人有点可惜。可换个角度想，这么多品质过硬的作品挤在一起，打的死去活来，最后输的其实不是它们，而是那些浑水摸鱼的烂片。这届观众，配得上这样的暑期档。