1月18号晚上，上海文化广场散场的时候，好多观众边走边嘀咕：“哎哟，台上全是外国面孔，可一开口全是字正腔圆的中文，这演技还真不赖。”这话一点不夸张，龙马社和华人梦想联手搞的这台中文版话剧《肖申克的救赎》，从1月18号演到21号，四天时间，把上海滩的话剧迷都给震住了。
张国立当导演，这本身就够吸引眼球了，可更绝的是，台上那12个演员，清一色的外国人，来自加拿大、美国、法国、澳大利亚、意大利、俄罗斯、阿根廷、芬兰这8个国家，可人家说的全是普通话，连儿化音都给你整得明明白白。领衔主演大山，就是那个1988年上春晚、后来成了中国观众老熟人的加拿大“中国通”，这回在戏里演的是瑞德，就是当年摩根·弗里曼在电影里演的那个角色，戏份相当重，可以说是全剧的叙事者，也是灵魂人物之一。大山自己都说，能进这个组，会说中文那只是最最基本的要求，排戏的时候，每个人都得玩命琢磨，怎么把语言里的那点味儿给演出来，把文化上的那些沟沟坎坎给迈过去。
演安迪的那个法国演员马雷梦，也是个有意思的主儿。他在巴黎索邦第一大学拿的经济学硕士，还在巴塞罗那电影学院念过纪录片，2008年就到了北京，一住就是十五年。这哥们儿平时爱跳弗拉门戈，爱唱歌，还干过电影海外宣发，忻钰坤的《心迷宫》、许鞍华的《第一炉香》、徐皓峰的《刀背藏身》，他都参与过，甚至还在威尼斯电影节上当过中国媒体的新闻官。这履历，演起安迪来，那股子书卷气和对自由的渴望，确实是手拿把攥。
其他的演员也都不简单，大部分都是在中国长年生活、学习的，有的专门学过电影，有的本来就是搞文化艺术的，但共同点就是，那口中文说得那叫一个溜。所以你看的时候，根本不会觉得这是在凑合事儿，这戏排得，那真是往精品里做的。而且剧本里还时不时冒出句“咱们骑驴看唱本儿，走着瞧”这种地道的京片子，你坐在台下听着，有时候真会恍惚，这到底是哪国的戏。
再说说张国立导演的活儿。他老爷子这几年在龙马社没少下功夫，这回导《肖申克的救赎》，那真是抠细节抠到骨头缝里了。他把瑞德和安迪之间那种从互相试探到托付生死的信任和友谊，挑出来做主线，舞台上的场景和两人的表演，都死死扣着这条线走。舞美设计也挺讲究，大幕一拉开，铁丝网哗啦啦升上去，一个阴森压抑的肖申克监狱就那么杵在你眼前，牢房的铁栏看着就让人喘不过气。可随着剧情发展，安迪把希望带进来，你发现舞台上的铁栏不知什么时候少了几根，洗衣房的水汽冒起来了，干净的床单在风里晃悠，屋顶上那束阳光晒得人心里暖洋洋的——那感觉，就像小说原来的副标题说的，“春天的希望”。
到了最后那一刻，全场无人机蝴蝶扑棱棱飞起来，坐在台下的好些人眼眶都湿了。这种视觉和情绪的落差，加上演员们那种拼尽全力的表演，真的是把老故事讲出了新味儿。
对了，这部戏的音乐部分也值得一提，是莫灵风弄的。这哥们儿本身也是个演员，在台上要扮演角色，同时还揽了作曲的活儿。他跟谭盾他们合作过，对中外音乐都门儿清，这回因为自己也在戏里，跟导演聊戏的节奏、人物的情绪变化就特别方便，所以音乐跟剧情贴得那叫一个紧，该揪心的时候揪心，该舒展的时候舒展。
电影版演安迪的蒂姆·罗宾斯，演出前还专门写了封信过来，说知道这个故事影响了好几代人，很受鼓舞张国立导演能把它搬到中国舞台上，给更多中国观众看。这大概就是好故事的能量，跨越国界，跨越语言，最后在中文的加持下，又活了一回。
