对话朱翌冉：中国人太空电影梦圆！
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浩瀚宇宙，深邃无垠，距离地球四百公里的轨道上，中国空间站正以每秒约七点九公里的速度绕地飞行。在这里，神舟十三号航天员乘组的翟志刚、王亚平、叶光富三位航天员，除了完成繁重的科学实验与技术试验任务外，还肩负着一项特殊的使命——他们手持特制的国产八K摄影机，成为了中国首部太空实拍电影《窗外是蓝星》在太空的摄影师。这一创举，源于中国自主建造空间站，天和核心舱发射成功所开启的新时代。这不仅仅是一次艺术创作，更是一次国家科技实力与人文精神交织的影像实验，它标志着中国电影史上前所未有的拍摄实践，开创了太空实拍电影的先河。这次开创性的尝试，不仅证明了我国在太空实拍领域所具备的技术能力，更展现了其深厚的艺术创作潜力。
将摄影机带入太空并完成拍摄，绝非易事，其背后是无数科技工作者攻克的一系列严峻挑战。拍摄所使用的八K摄影机是全国产特制的，它必须经受住发射过程中剧烈的火箭震动测试，以及太空中极端的温度变化、高辐射、微重力等复杂空间环境考验。团队还成功解决了摄影机在空间站内的适配性充电与海量数据存储等关键技术难题。在失重环境下，拍摄工作本身也变得异常独特且耗费体力。摄影机无法像在地面一样安稳放置，需要用尼龙粘扣等特殊方式固定在舱壁或特定位置。更为不易的是，航天员在操作摄影机时，由于缺乏重力的稳定依托，任何一个微小的动作都可能引发身体的飘移，为了保持拍摄画面的稳定，他们需要调动全身肌肉来对抗反作用力，这远比在地面拍摄更为费力。为确保万无一失，项目团队还制定了周密的备份方案，通过天舟货运飞船额外运送了两台摄影机进入空间站。

影片的创作过程，是一场地天之间紧密协作却又充满不确定性的接力。在航天员乘组发射升空之前，地面创作团队与他们仅有短短三个小时的“黄金时间”进行面对面的设备操作培训和创作理念沟通。正是在这宝贵的时间里，双方达成了一个核心共识：这部电影不应是冰冷的任务记录，而是要拍摄一部“真实、有温度、带有情感”的作品，着力展现航天员作为“普通人”的鲜活一面。进入在轨拍摄阶段后，地面团队无法实时查看太空传回的素材，只能通过新闻报道来猜测航天员的工作进度，经历着一种“惶恐的等待”。他们需要根据航天员不公开的、动态调整的工作日程，实时梳理并通过邮件发送一份份拍摄计划清单。当神舟十三号任务圆满结束，返回舱安全着陆后，整个团队最迫切关心的问题，并非其他，而是那承载着所有心血、共计四十张的存储卡是否完好无损。
当这些珍贵的素材被成功读取，一段震撼而温暖的太空之旅终于呈现在世人面前。影片的素材包罗万象，既有从独特视角捕捉的震撼地球影像与宇宙奇观，也有航天员在轨生活的工作细节、空间站的日常运行、惊心动魄的舱外作业以及模拟紧急避险等关键任务场景。尤为令人惊喜的是，航天员们在执行计划之余，还凭借其身处现场的敏锐，捕捉到了许多意料之外的精彩镜头。例如“天舟二号货运飞船撤离”的完美画面，因其过于清晰和真实，甚至一度被误认为是计算机生成的CG特效。在叙事手法上，影片采用了线性叙事结构，按照时间顺序和航天员的心理感受进行剪辑，从发射时的紧张，到逐渐适应太空日常，再到执行出舱任务、深情凝视地球家园，以及在特定时刻如春节对家人的深深思念，完整展现了航天员们肩负的宏大使命与内心真实的情感轨迹。

影片的情感与文化内核也因此变得格外厚重。它生动地表明，无论飞得多远，中国人骨子里的生活习性、文化传统和处事态度依然如故。航天员王亚平为影片录制的旁白，充满了真情实感，没有过多的修饰，却为整部作品注入了独特的情感张力和被观众誉为“中国式浪漫”的温情。三位航天员在片中自然流露的鲜明个性与不同的背景经历，也超出了导演最初的预期，这一切都源于真实，没有任何人为设计的痕迹，使得人物形象更加丰满、可信。
著名科幻作家刘慈欣在评价这部作品时表示，它像一份来自现实的礼物，让太空探索从科幻文学的想象，变成了触手可及的现实，有效地点燃了公众对宇宙的好奇与向往。而影片的导演则对未来充满期待，他认为这部电影迈出了至关重要的第一步，从此以后，我们对于太空的视觉呈现，将不再仅仅依赖于科幻的想象。他希望能借此推动中国电影工业在太空实景拍摄领域迈出坚实的步伐，并相信在不久的将来，一定会出现一部在太空实拍的故事片。随着中国空间站的持续运营与发展，未来必将有更多跨越天地界限的国产影视作品诞生，从不同的角度讲述中国人与太空的故事。