广濑铃《远山淡影》发布正式海报 获戛纳关注
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## 广濑铃倚窗远望的瞬间，整个戛纳都在屏息等待《远山淡影》揭开面纱
五月的戛纳海滩边，电影宫前的红毯还没铺开，但影迷们已经在热烈讨论着今年”一种关注”单元最神秘的亚洲参赛片。石川庆导演带着他的新作《远山淡影》来了，这次他选择改编石黑一雄四十年前的文学经典，让广濑铃和二阶堂富美两位当红女优在银幕上展开一场关于记忆与谎言的角力。

记得第一次看到国际版海报时，那个画面就烙在脑海里——广濑铃饰演的Niki斜倚在英式老房子的落地窗前，玻璃上倒映着模糊的远山轮廓。她穿着米色高领毛衣，右手无意识地摩挲着窗框，眼神却穿透镜头望向某个我们看不见的远方。这个瞬间完美复刻了小说里那个著名的比喻：”记忆就像隔着毛玻璃看风景”。
影片开场就是典型的石黑式叙事陷阱。从伦敦飞回日本的Niki，原本只是想来整理母亲悦子（吉田羊饰）的老宅，却意外撞进母亲刻意回避的往事。那些发生在长崎的旧事像被雨水泡发的旧照片，在母女俩的对话中逐渐显影。特别记得有个镜头，悦子煮着红茶突然停住动作，蒸汽在厨房窗户上结成水珠，画面外传来她颤抖的声音：”幸子的女儿…其实从来没见过真正的海。”
二阶堂富美饰演的幸子绝对是全片最揪心的存在。在闪回段落里，她总穿着褪色的碎花裙，在长崎的坡道上追逐着想象中的女儿。有个令人心碎的细节：她会在雨后故意踩进水洼，只为听积水溅起的声音像极了孩子的笑声。石川庆用16mm胶片拍摄这些回忆片段，颗粒感的画面里幸子每个转身都带着即将消散的脆弱感。
不得不提广濑铃和吉田羊那场长达12分钟的厨房对峙戏。摄影机始终保持在两人侧面，当悦子终于承认”那天码头根本没有雾”时，镜头慢慢推向冰箱上结霜的冰格——那里冻着幸子女儿当年没吃完的草莓大福。这种克制的残忍正是石黑文学的精髓，而石川庆用他擅长的静物特写把文字转化成了更刺骨的影像。
影片最妙的是对原著”不可靠叙事”的视觉化处理。当Niki在阁楼发现那盒发霉的明信片时，观众才意识到悦子讲述的”幸子”可能根本是不同时期的三个女人。石川庆用窗帘光影的变化来区分记忆层级，某个黄昏场景里，同一扇窗户竟同时投射出三种不同角度的夕照，这个超现实的设计让全场媒体记者倒抽冷气。
首映结束后的记者会上，有法国记者追问广濑铃如何理解”记忆的自我欺骗”，她沉默片刻后回答：”就像我此刻回忆拍摄时的情绪，可能已经不自觉美化了那些NG了二十次的镜头。”这个回答意外地契合电影主题——我们都在用当下的滤镜重塑过去，就像海报上那扇映着山影的窗，你永远分不清哪部分是玻璃，哪部分是远山。