《布达佩斯》导演新作 张子枫倾情加盟
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# 戛纳第五日：巴西知识分子逃亡、韦斯·安德森的童话与日本恐怖游戏
法国当地时间5月18日，第78届戛纳电影节进入第五个竞赛日，主竞赛单元、午夜展映单元和导演双周单元都有新片亮相。这一天，观众们看到了巴西知识分子在独裁统治下的逃亡故事、韦斯·安德森标志性的童话式视觉语言，以及一部改编自日本热门恐怖游戏的电影。

主竞赛单元中，巴西导演小克莱伯·门多萨带来了他的新作《密探》。这已经是门多萨第三次入围戛纳主竞赛了，前两次分别是2016年的《水瓶座》和2019年的《巴克劳》。这次他带着158分钟的慢节奏叙事回归，讲述1977年巴西知识分子逃离过去的故事。影片最特别的地方在于，它没有把焦点完全放在主角身上，而是通过一系列次要人物构建出一幅广阔的社会历史画卷。那些看似无关的路人、邻居、警察，每个人都有自己的故事，共同组成了那个特殊年代的巴西社会。
影片的美术风格特别值得一提。门多萨和他的团队花了大量精力还原1970年代巴西的氛围，从服装到建筑，从街景到室内装饰，每一个细节都力求准确。这种复古风格不仅是为了视觉上的真实感，更是为了帮助观众更好地理解那个时代知识分子所处的环境。影片批判了当时的腐败政权，但更重要的是，它歌颂了普通人民的生命力——即使在最黑暗的时刻，人们依然能找到快乐、爱情和希望。

另一位主竞赛单元的常客韦斯·安德森带来了他的新片《腓尼基计划》。安德森的电影总是能一眼认出来——对称构图、鲜明色彩、怪诞幽默，这些标志性元素在《腓尼基计划》中一样不少。影片讲述了一个欧洲商业巨头家族继承与秘密计划的故事，采用了章回体叙事方式，每一章都有标题卡，像是翻开一本精美的童话书。
《腓尼基计划》最打动人的地方在于它对父女关系的探讨。安德森以往的作品中，家庭关系常常是荒诞喜剧的素材，但这次他处理得更加细腻。影片中的父亲是个控制欲极强的商业大亨，女儿则试图在家族期望和个人梦想之间找到平衡。他们的和解过程不是通过大吵大闹，而是通过一系列微小但深刻的瞬间完成的。有场戏特别令人难忘：父女俩在花园里下棋，谁都没说话，但你能从他们的表情和动作中读出所有未说出口的情感。
午夜展映单元则迎来了一部日本恐怖片《8号出口》。这部电影改编自同名热门恐怖游戏，由川村元气执导，二宫和也和小松菜奈主演。游戏改编电影向来是个难题，但《8号出口》似乎找到了不错的平衡点。影片讲述了一个被困在无限循环的医院走廊中的故事，主角必须找到正确的出口才能逃脱。
影片最成功的地方在于氛围营造。导演运用了大量游戏中的元素——闪烁的灯光、突然出现的怪物、永远走不完的走廊——但并没有简单地照搬游戏画面。相反，他找到了适合电影语言的表现方式。比如游戏中最经典的”回头杀”场景，在电影中被处理成一个长镜头，观众和主角一起慢慢转身，那种紧张感比游戏还要强烈。不过也有评论认为影片的恐怖手法太过单一，后半段重复使用相同的惊吓方式，让人有些审美疲劳。
中国影迷们可能更关注导演双周单元的消息。张子枫主演的新片《花漾少女杀人事件》将在5月19日首映。虽然具体细节还不多，但从片名和导演此前的作品风格来看，这很可能是一部聚焦青少年心理的犯罪悬疑片。张子枫近年来在《唐人街探案》《我的姐姐》等影片中展现了出色的演技，这次在戛纳的表现值得期待。
电影节进行到第五天，主竞赛单元已经过半，但还没有出现像去年《悲情三角》那样的超级爆款。接下来的几天还有多部备受期待的作品将亮相，包括马丁·斯科塞斯的新片《花月杀手》。评委们会如何选择，观众们又会爱上哪部电影，一切都还是未知数。但至少在今天，从巴西到欧洲再到日本，戛纳的银幕上已经呈现了足够多样的电影世界。