王宝强《棋士》：命运“棋局”扣人心弦
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## 当围棋老师拿起枪：《棋士》里那个被命运逼到墙角的人
崔业这辈子都没想过自己会拿着枪冲进信用社。他原本只是个普通的围棋老师，每天在黑板上画着纵横十九道，教孩子们”金角银边草肚皮”的棋理。直到那天下午，三个蒙面劫匪冲进信用社时，他正巧在柜台前给妻子汇钱——那是他们攒了两年准备买彩电的三千块。

枪管抵住后腰的瞬间，崔业闻到了火药混着机油的味道。劫匪头子把他当人质拽上面包车时，这个总爱穿灰布衬衫的教书匠突然发现，围棋里的”弃子争先”用在抢劫上居然如此合适。当警察的哥哥崔伟可能永远想不到，自己追查的信用社劫案主谋，此刻正在他们童年住过的筒子楼里，用红蓝铅笔在市区地图上标注着下一个”打劫点”。
《棋士》最狠的地方在于，它开场二十分钟就让观众知道了谜底。没有闪回剪辑，没有故弄玄虚的视角切换，镜头就这么直愣愣地跟着崔业——看他把围棋术语变成犯罪指南。”李代桃僵”成了调虎离山的暗号，”倒脱靴”是声东击西的抢劫方案。有场戏特别瘆人，崔业在棋院教孩子们复盘时，突然盯着棋盘笑起来，镜头推近才发现他在看自己设计的抢劫路线图，黑白棋子变成了警车和同伙的站位。
哥哥崔伟在档案室查旧案卷那场戏，把这种兄弟对决拍得特别揪心。泛黄的台灯下，刑侦队长突然发现二十年前的少年围棋赛奖状——并列冠军的两张照片里，弟弟崔业笑得像现在审讯室里的嫌疑人。镜头切到崔业这边，他正在录像厅看《英雄本色》，周润发说着”我不是想证明什么”时，霓虹灯透过铁栅栏在他脸上投下红蓝相间的阴影。
那些九十年代的老物件在剧里活得像另一个角色。崔伟总爱开的那辆黄色天津大发，排气管声音像得了肺气肿的老头；崔业作案前必去的游戏厅，拳皇97的电子音和警用电台杂音混在一起；就连他们母亲留下的牡丹牌缝纫机，踩踏板的声音都成了兄弟俩童年记忆的计时器。有场戏我记到现在：崔业在百货商场顶楼布置”黄莺扑蝶”局时，背景音是电视里播着聂卫平赢下中日围棋擂台赛的新闻——那年头人人都说围棋是智慧的象征，可棋盘背面分明沾着血。
警察哥哥查案查到亲弟弟头上这种设定，换个导演可能就拍成狗血伦理剧了。但《棋士》偏不，它让兄弟俩在少年宫围棋室对峙那场戏，变成了真正的”劫争”。崔伟说”你当年下棋最擅长做眼求生”，崔业回”可现在棋盘外全是死眼”。镜头从天花板俯拍下去，两人站在棋盘格地砖上，活像两颗被命运拍在交叉点的黑子与白子。
全剧最绝的是那个没拍出来的棋局。最后一集崔业留给哥哥的信里，画着他们小时候常下的”雪崩定式”，但关键处的落子被墨水涂改了。这个细节让我想起崔业在第三集说过的话：”围棋里最可怕的不是输赢，是明明该收官的棋，突然发现棋盘变小了。”这话现在品来，说的哪是棋啊。