《蜘蛛女之吻》：J.Lo新作，前夫公司制作，10月10日上映
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## 当蜘蛛女的吻落在阿根廷监狱的水泥地上
詹妮弗·洛佩兹踩着十厘米高跟鞋走进探照灯下的那一刻，整个片场都安静了。这位拉丁天后正在演绎一个会让人想起玛丽莲·梦露的经典银幕形象——不是那种甜腻的好莱坞尤物，而是能用一个吻就取人性命的”蜘蛛女”。这个场景发生在1981年布宜诺斯艾利斯某所监狱的探视区，准确地说，是囚犯莫利纳脑海中构建的幻象。

“每次摄影机开始转动，J.Lo就会变成另一个人。”导演比尔·康顿在片场笔记里写道，”她时而像四十年代黑色电影里的蛇蝎美人，时而又像六十年代法国新浪潮里忧郁的文艺女神。最惊人的是，这些不同时代的电影角色其实都存在于一个美发师的想象中。”
这个叫莫利纳的美发师由墨西哥演员托纳提乌饰演，他因为”道德犯罪”被判八年监禁。在潮湿的牢房里，他用回忆老电影对白的方式对抗着现实的残酷。直到某天，迭戈·鲁纳饰演的革命者瓦伦丁被扔进同一间囚室——这个满口马克思主义理论的激进分子，起初对莫利纳的脂粉气嗤之以鼻。
“剧本最妙的地方在于，两个截然不同的灵魂在4×6米的空间里发生的化学反应。”制片人本·阿弗莱克透露，”我们特意保留了原版音乐剧中那些超现实的闪回段落，当莫利纳讲述蜘蛛女的故事时，牢房的墙壁会突然变成老式影院的天鹅绒幕布。”
影片里有场戏令人印象深刻：深夜的牢房中，莫利纳裹着借来的红色披肩，用监狱配给的劣质咖啡粉当眼影，给瓦伦丁重现1942年某部纳粹宣传片里的场景。镜头突然切换到詹妮弗·洛佩兹穿着军装站在探照灯下，她涂着猩红指甲油的手指划过瓦伦丁的脸颊，而现实中两人其实隔着半米远的距离。
“这不是简单的戏中戏。”编剧解释创作意图时说，”蜘蛛女既是莫利纳逃避现实的幻想，也是瓦伦丁内心恐惧的投射。当他说这些资产阶级的垃圾电影会腐蚀革命意志时，眼睛却死死盯着对方嘴唇上的反光。”
制作团队在布景上花了大量心思。艺术指导将真实的阿根廷监狱档案照片与好莱坞黄金时代的电影海报并置，牢房铁窗的阴影总是不经意间组成老式放映机的栅格图案。有场雨中戏，当莫利纳回忆起某部歌舞片时，漏水的天花板突然落下带着香水味的人工雨——这个细节来自原版音乐剧的经典桥段。
值得一提的是，詹妮弗·洛佩兹为这个角色准备了七种不同的口红色号，每种对应不同年代的电影审美。”蜘蛛女的死亡之吻要用1947年RKO公司的那种樱桃红，”她在采访中笑着说，”而演绎1955年法国新浪潮时期的戏中戏时，我得把口红擦掉一半，像刚哭过三个小时的样子。”
影片最后半小时的转折相当残酷。当莫利纳发现自己幻想中的蜘蛛女居然和审讯室里的女警官长得一模一样时，观众能清晰看见他瞳孔里有什么东西碎掉了。这场戏里，导演让迭戈·鲁纳即兴发挥了一段西班牙语独白，结果这个墨西哥演员说着说着真的哭了出来——后来这段被完整保留在了成片里。
“我们故意模糊了现实与幻想的界限。”康顿导演在后期制作时强调，”当莫利纳讲述蜘蛛女用吻杀死情人的故事时，画面会突然切到瓦伦丁被拷打的血腥场景。这不是隐喻，而是想说在极权统治下，连最私密的幻想都会被政治染指。”
电影结尾处有个令人心碎的细节：莫利纳获释前夜，把珍藏的电影杂志折成纸飞机从铁窗放飞。镜头跟着其中一页飘过监狱围墙，那上面詹妮弗·洛佩兹饰演的蜘蛛女正在亲吻某个记不清面目的男主角——而远处布宜诺斯艾利斯的霓虹灯刚刚亮起，像一排等待放映的胶片齿孔。