邓超新片票房破亿，《职场》何以成打工人心声？
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在2024年的电影市场中，职场题材的作品犹如一股清流，不仅票房成绩斐然，更在观众心中激起了层层涟漪。由刘循子墨执导、邓超主演的《胜券在握》票房突破1亿大关，成为又一力作，它不仅仅是一部电影的成功，更是职场题材电影在当下社会语境中备受瞩目的缩影。
回顾这一年，从年初的《年会不能停！》以12.93亿的票房佳绩震撼开场，打破了过去三年贺岁档剧情片的累计票房纪录，到暑期档的《逆行人生》和《从21世纪安全撤离》，职场议题如同一面镜子，映照出打工人的酸甜苦辣。这些影片不约而同地将镜头对准了职场中的种种困境，从裁员的风雨飘摇到职场霸凌的暗流涌动，导演们以类型片的叙事手法，为观众提供了一次次情绪的“爽感”释放，构建了一种近乎通用的叙事模板。

职场题材电影之所以能够成为观众的“嘴替”，在于它们触及了广泛共鸣的职场群像。不同于以往聚焦于“中年危机”的单一视角，如今的职场电影代际跨度更广，涵盖了从“零零后”到中年群体的多元面貌。《年会不能停！》中的潘怡然，作为外包团队的年轻成员，她的遭遇反映了职场新人被边缘化的现实；而《从21世纪安全撤离》中的王炸和刘连枝，则是以一种近乎荒诞的方式，挑战着职场不公，他们的故事让不同年龄段的观众都能从中找到共鸣。
在展现“中年困境”时，创作者们也不再局限于中产阶层的地位焦虑，而是将视角深入到更为现实的裁员风暴中。《逆行人生》中的高志垒，一个因公司业绩下滑而突遭裁员的老员工，他的故事让人看到，即便是在生活的重压之下，个体依然有寻求改变和突破的可能。这种对现实困境的直面，让角色更加立体，也让观众在观影过程中获得了更多的情感投射。

除了代际的广泛性，这些职场题材电影还细腻描绘了不同代际面对职场困境时的不同态度和处理方式。《胜券在握》中的哈雷，代表着Z世代对工作的新态度——追求个人兴趣与爱好，对保守僵化的公司架构持批判态度；而《胜券在握》中的白胜和《年会不能停！》中的胡建林，则作为中年一代的代表，他们虽不具备年轻一代的“破局”勇气，却凭借技术和能力，或是憨厚的品格，在既有的框架内寻求变革。
在叙事手法上，这些电影往往采用“爽感”的类型叙事，通过戏剧性的情节设置，让观众在观影过程中获得情绪的宣泄。《胜券在握》中的“以下犯上”，《年会不能停！》中的误会连连，以及《从21世纪安全撤离》中的荒诞反抗，都是对职场现实问题的艺术化处理，既满足了观众的幻想式逆袭心理，又揭示了职场中的种种不公。

职场题材电影的集中涌现，是创作者们对这个时代职场生态的深刻洞察与回应。在愈发原子化的社会中，这些电影提供了一个公共空间，让观众能够共同分享喜怒哀乐，完成情感的治愈与发泄。当我们走出影院，心中那份深深的共鸣和情绪的宣泄，或许正是这类作品存在的最大意义。它们不仅让我们看到了职场的真实面貌，更让我们在短暂的逃避现实之后，重新找回面对困境的勇气和力量。